导演：Fabien Gorgeart / Hugo Fié / Victoire Gounod / Julie Darfeuil / Julien Hirsch
主演：梅兰尼·蒂埃里 / Lyes Salem / Félix Moati / Gabriel Pavie / Idris Laurentin-Khelifi / Basile Violette / Jean Wilhelm / Florence Muller / 多米尼克·布兰科 / Carima Amarouche / Pascal Rénéric / Mysiane Ales / Olivia Le Divelec Rivals / Nicolas Rivals / Vincent Spatari / Lucie Guien / Gaëtan Vourc'h
这部2021年的法国电影讲述了一个关于亲情与法律之间拉扯的故事。安娜和丈夫共同抚养着两个儿子，以及六岁的西蒙，一家五口过着平静而幸福的生活。西蒙并非安娜亲生，当初他们从社会福利机构领养了他，那时西蒙只有十八个月大。六年过去，西蒙早已融入这个家庭，他口口声声叫着安娜“妈妈”，在他心里，这里就是他的家。然而，西蒙的亲生父亲突然出现，并决定要回儿子的抚养权。这个决定像一块巨石砸入平静的湖面，原本温馨和睦的家庭从此不再平静。安娜心如刀割，她无法接受一个自己亲手带大的孩子要离开。她怎么舍得让那个叫她“妈妈”的孩子从身边被带走？影片通过这段抚养权争夺，呈现了“真正的家人”这一命题的复杂性：血缘与养育，法律与情感，究竟哪一个更能定义家庭？安娜的挣扎不仅仅是一个母亲的痛苦，更是一个关于身份、归属和爱的追问。梅兰尼·蒂埃里等演员的表演克制而有力，将家庭内部的震荡与人物内心的撕裂感传递得细腻真实。整部电影以法语拍摄，风格写实，不刻意煽情，却足以让人在平静的镜头下感受到情感的暗涌。它没有给出简单的答案，而是让观众跟随安娜的目光，去面对那个难以回避的问题：当法律与情感背道而驰，一个母亲该如何守护她认定的家人。
凌晨三点看完真没白熬。前面铺陈安娜一家日常还挺暖，转折来得又快又硬，亲生父亲一出现，整个家像被撕开一道口子。后半段法庭戏和西蒙被带走那段我直接破防，尤其小演员回头喊妈妈那一下，眼泪彻底绷不住。节奏不算完美，但情绪给得够真，值了。
和《如父如子》比，这片更狠在亲生父亲直接上门抢人。安娜半夜翻看西蒙婴儿照那场戏，眼睛哭肿了也舍不得快进。
跟《如父如子》比少了点狠劲，但胜在没那么刻意煽情。
安娜在厨房蹲下跟西蒙平视那场戏，台词只有几句家常话，可她眼眶红得克制，声音抖得刚好，我要是安利给朋友就说光冲这段表演也值了。
钢琴配乐太满，反倒把母子分别的画面压得喘不过气。
原著里安娜的挣扎铺了大半本书，电影砍到只剩一条线。前四十分钟剪得细碎，领养日常还没焐热就切法庭戏，情绪断档。后面法庭对峙倒是紧凑，可惜没了书里那些邻里和学校的支线，安娜的选择显得单薄。
节奏太慢，下班看差点睡着。
跟《如父如子》比，这片子更揪心。亲生父亲突然冒出来要孩子，安娜那种无力感拍得挺真实，就是结尾收得有点急。
前面收养日常铺得挺暖，后面亲爹一出现直接变抢娃大战，节奏有点断层。安娜跟律师吵那场我差点弃了，太闹心。
跟《素媛》那种把痛感藏在日常细节里的路子比，这片的冲突全靠大段对白硬推，法庭戏尤其像电视剧质感，安娜的挣扎演得卖力但少了点留白，可惜了题材。
刷到安娜在车站追西蒙那段才找来看的，跟《如父如子》那种克制处理不同，这片把拉扯感拍得更直接，吵架戏看得人有点喘不过气。
配乐太满了，煽情有点过。